近代和一些现代写旧诗的人，一般押韵使用后已散失的《平水韵》作蓝本而编的《佩文诗韵》，但古今有些字的读音已不同，旧韵书也十分烦琐，你们如不专门研究中国古典文学，先不必费时间深究。民间文学的十三辙，晚出的近于它的谈诗韵的书，如《诗韵新编》《韵辙常识》，偶一查查也就可以了。以上二书都以普通话的发音为准，划分的韵目只有十几个，简便适用。

正辉曾把鲁迅先生的两句诗写了作为座右铭：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”希望好诗能培养你们对世间假丑恶的一切“横眉冷对”，对世间真善美的一切“俯首为牛”！请你们接受我的爱和祝福！

吴廷迈和陈秉立两位同志为本书付出了大量劳动，我们表示衷心感谢！

1990年元旦修改

待漏传衣意未迟

徐培均

《词学十讲》，又名《倚声学》，乃吾师龙榆生教授于上世纪60年代初在上海戏剧学院戏曲创作研究班授课时的一本教材。

俗语说：名师出高徒。班主任陈伯鸿先生深明此理，为了给市里培养高级艺术人才，千方百计聘请著名教授来研究班授课。除戏剧学院原有教师如戏曲专家陈古虞先生外，还从北京中央戏剧学院请来了著名戏剧史专家周贻白教授，从上海音乐学院请来了著名词学家龙榆生教授。每位先生都有他们的特长，而龙先生的词学课尤其受同学欢迎。“四人帮”粉碎后，研究班同学返校座谈，著名剧作家沙叶新同学还满怀激情地说：“当年龙榆生老师的课上得真好。”上海社会科学院历史所所长、研究员方诗铭先生前几年还曾对我说：“龙榆生早年在暨南大学、中央大学任教，他讲课时深入浅出，条条是道，你能做他的研究生，真是福气！”

龙先生授课时既重理论修养，又重技能培训。每上一课，必令同学反复练习，直到完全掌握为止。同学们从前读本科时，曾系统地学过文艺理论、中国文学史、古代汉语和作品选读，有的还听过多种专题课，在理论上确实是打下了深厚的基础。特别是在50年代后期，苏联文学理论被大量介绍进来，什么批判现实主义、社会主义现实主义、人民性、思想性之类，连篇累牍，目不暇接。至于具体作品，虽能“大而化之”谈出一套理论，却对作品的内部规律无所了解，甚至不懂诗词如何调平仄，如何押韵。龙先生在这样的历史背景下开课，首先必须具有一定勇气，敢于顶着潮流，不顾苏联那一套理论。同时要针对同学们现有水平，缺啥补啥，扬其所长，避其所短。因此，他所开的课是非常适时的，同学们莫不感到新鲜、实用，对扭转文坛风气、张扬国学，确是起了很大作用。